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가상현실 게임은 사용자에게 현존감 높은 체험을 제공하고 사용자의 직접적인 활동을 가능하게 하여 게임 콘텐츠 분야에서도 많은 관심과 개발이 진행되고 있다. 이러한 경향은 가상현실에서 느낄 수 있는 사용자의 몰입감과 연관된다. 쟈넷 머레이(Janet Murray)는 기존의 픽션물 등 텍스트들이 동일시에 의존해 온 것과 달리 가상현실은 몰입의 메커니즘에 의존한다고 주장한다. 가상현실에서의 몰입은 자신에서 벗어나 감정이입을 통해 획득한 새로운 정체성을 가지고 역할을 수행함으로써 가상의 세계에 대한 현실감과 믿음을 형성하는 것을 의미한다[11]. 가상현실이 추구하는 몰입감 높은 환경을 구현하기 위해서는 인간이 가진 다양한 감각과 지각의 융합이 필수적으로 요구되는데 이는 단순하게 신체적인 자극을 통한 지각적 몰입만으로는 만들 수 없으며 심리적 몰입이 함께 일어날 때 비로소 만들 수 있다[12]. 지각적 몰입은 플레이어가 가상세계와 얼마만큼 즉각적인 반응으로 상호작용하며 시각적, 청각적, 촉각적으로 현실감을 느낄 수 있느냐에 따라 결정될 수 있다. 그러나 사용자의 몰입감은 신체적 감각을 통한 지각적 몰입만으로는 만들 수 없으며 환경이나 스토리의 맥락과 연관된 플레이어의 심리적 몰입이 함께 일어날 때 효과적으로 만들어진다. 즉, 감각 자극을 통한 접근만이 아닌 사용자의 환경과 경험, 상황 흐름의 자연스러움 등을 통한 심리적 몰입을 느끼게 함으로써 가상현실에 대한 완전 몰입을 할 수 있다[13].

가상현실은 공간 그자체가 사용자의 상호작용으로 제어되며 진행되는 특징을 지니고 있다. 즉 사용자는 가상공간 속 캐릭터로서 행위의 주체자가 되어 실시간 상호작용하며 시간과 장소에 구애받지 않으며 존재할 수 있다. 가상현실 게임에서 플레이어는 가상공간의 내부에 있는 느낌, 그 곳에 있는 듯한 감각인 현존감을 느낄 수 있다[14]. 이러한 현존감은 신체적으로 존재하고 있는 공간이 아닌 다른 어떤 특정한 공간에 존재하는 것을 인지하는 것이다. 가상공간은 3차원 공간으로서 사용자가 바라만 보는 것이 아니라 현재 물리적으로 위치한 장소를 잊고 다른 가상공간으로 이전하는 것이다[15][16]. 가상현실에서 플레이어는 다중 감각을 활용할 수 있는 입력기기를 사용함으로서 감각의 깊이와 폭을 크게 확장시킬 수 있다. 또한, 실제와 같은 그래픽과 사운드로서 시청각적인 생생함을 느낄 수 있는 객체들과의 상호작용성을 통해 실제와는 다른 환경임을 잊어버리고 가상세계를 체험함으로써 현존감이 강화된다[7]. 이전 연구들을 살펴보면, 현존감에 영향을 미치는 요소들이 조금씩 다르긴 하지만 기본적으로는 밀접한 상호작용을 통한 현존감의 유도라는 공통적인 요인이 있다는 것을 알 수 있다.

가상현실 게임은 3D 그래픽 기술을 사용하여 가상세계를 보다 사실적으로 만들기도 한다. 이렇게 시각적으로 구현된 가상 세계에서 현실에서와 같이 조작할 수 있는 상호작용을 제공함으로서 이질감을 최소한 줄여야 할 것이다. 이러한 상호 작용은 플레이어가 매개 환경의 형식과 내용을 실시간으로 수정하는 데 참여할 수 있는 것이다. 기존의 일방적인 정보를 받아들이는 수용자의 태도와는 달리 가상현실에서의 수용자는 실질적인 관여를 하거나 수용자들 간의 정보 전달을 가능하게 하는 디지털 미디어의 상호 작용적 특징을 가지고 있다[17][18]. 가상현실은 사용자의 참여가 보장되는 상호 작용적인 환경이 조성되어 있다고 할 수 있다. 플레이어가 가상의 세계 안에서 현실 세계와 같이 자유롭게 활동하고 그 결과가 정확하게 반영되는 나타나는 상호작용성이 좋아야 할 것이다. 즉, 플레이어가 가상현실에 몰입하여 심적으로 가상세계를 경험하고 있다고 느끼며, 가상공간을 마음대로 탐험할 수 있으며, 가상공간을 구성하고 있는 객체들을 현실에서와 같이 조작하며 반응하는 것이 이상적인 상호작용이라 할 수 있다[19]. 상호작용은 인간-컴퓨터 상호 작용에서도 연구자들에게 커다란 관심사이고 지금까지 많은 연구들을 진행해 왔다. 그동안 많은 연구자들은 현존감을 발생시키는 요인으로서 상호 작용성의 중요성을 설명하고 있다[7][20][21].

대부분의 몰입형 가상현실 게임에서의 플레이어는 1인칭 또는 3인칭 시점으로 게임을 플레이한다. 가상현실은 플레이어의 직접적인 경험을 강화하는 1인칭 시점과 전지적 관점에서 현상을 이해하는 데 도움이 되는 3인칭 시점과 같은 다양한 시점을 제공함으로써 발생하고 있는 모든 상황에 대한 이해를 넓히고 심화시킨다. 대부분의 가상현실 시점은 1인칭 시점으로서 아바타와 플레이어 간 물리적 정체성을 더욱 강화하여 몰입을 유도할 수 있다. 또한, 가상현실에서의 1인칭 시점과 3인칭 시점 모두 높은 공간적 현존감을 유도한다는 것을 보여주었다[22]. 특히, 1인칭 시점은 플레이어와 가상 신체와의 동일시되어 공감을 유도한다. 1인칭 시점은 플레이어가 지각적 메커니즘의 자연스러운 향상으로 인해 가상환경에서 상호작용의 정확도를 높이는 것에 더 적합한 조건을 제공한다[23]. 또한, 3인칭 시점은 가상환경에 대한 사용자의 공간 인식을 향상시킨다[24][25]. 가상현실 게임에서는 플레이어가 이야기 속 캐릭터에 공감하고 서사의 주체가 되어 이야기를 진행한다는 느낌을 줄 수 있게 하여야 한다. 즉, 플레이어가 게임 상황에 몰입할 수 있도록 자연스러운 상호작용을 통하여 현존감을 느낄 수 있도록 유도하는 것이 필요하다. 이러한 자연스러운 상호작용을 유도하기 위해서는 플레이어의 다중 감각을 최대한 사용하여 몰입감을 향상시킬 수 있는 UI가 필요할 것이다.

디에제틱 요소는 가상세계 내에 존재하며 플레이어는 다양한 감각을 통해 내재적 요소들과 상호 작용할 수 있다. 즉, 플레이어는 아바타의 관점을 통해 가상세계를 구성하는 요소들을 보고 직접 조작할 수 있다. 게임 캐릭터의 관점을 통해 가상세계의 캐릭터들과 상호작용하며 환경에 조화되어 게임 세계에 완벽하게 몰입하게 된다. 가상세계의 디에제틱 UI 요소는 플레이어가 이야기의 주체가 될 수 있도록 도와 체험의 질을 향상시키고 몰입감 높은 경험을 플레이어에게 제공한다.

2017년 레디 엣 던(Ready at Dawn)에서 제작한 론 에코(Lone Echo)는 상호작용 환경에서 이야기 캐릭터와 함께 토성의 고리에 있는 크로노스 II 채굴 시설을 탐색하고 신비로운 공간의 비밀을 발견하는 가상현실 내러티브 어드벤처 게임이다. 론 에코의 주요 디에제틱 UI는 자료를 수집하고 위치를 파악하여 상황을 확인할 수 있는 핸드 스캐너다.

가상 캐릭터가 지니고 다니는 스캐너를 활성화하며 정보를 수집한다. 또한, 그림 2와 같이 주변 기기들의 패널을 조작하거나 홀로그램 지도를 보고 정보를 파악할 수 있다.

Fig. 2. 
Diegetic UI in Lone echo game

론 에코 게임에서는 가상세계에 존재하는 디에제틱 UI를 사용하며 몰입을 높이기 위해 모든 인터페이스 요소에서 HUD 요소를 배제하였다. 이처럼 디에제틱 UI 요소는 게임 스토리에 포함되어 있으며 가상공간에 존재한다. 이것은 플레이어의 모든 행동과 조작이 가상세계에 속하는 것으로만 이루어져야 한다는 확실한 방향성을 가지고 있어야 한다.

비 디에제틱 UI는 가상세계 외부에서 랜더링되며 실제로 게임을 플레이하는 플레이어의 관점에서만 보고 들을 수 있는 인터페이스이다. 보통 전통적인 HUD를 사용하며 플레이어가 상호작용할 수 있도록 외부에서 만든 그래픽 요소로 게임 화면에 덮어 쓰인 상태로 볼 수 있다. 주로 한눈에 많은 정보를 플레이어에게 전달하는 데 사용된다.

2016년 언노운 월드(Unknown Worlds)가 제작한 서브노티카(Subnautica)는 VR 어드벤처 게임으로서, 신비로움과 위험으로 가득 찬 외계 수중 세계를 탐험하는 게임이다. 이 게임에서는 그림 3과 같이 전형적인 헤드 업 디스플레이를 사용하는 비 디에제틱 UI를 사용했으며 가상세계 외부에서 생성된 그래픽을 사용하여 플레이어의 상태와 정보를 표현했다.

Fig. 3. 
Non-diegetic UI in Subnautica game

서브노티카 게임에서는 잠수함의 조정실 내부 구조와 상관없는 그래픽을 HUD로 표현하여 정보를 전달하는 것으로만 제작되었다.

서브노티카와 같이 플레이어가 운송기기에 탑승한 상황일 경우에는 조정실 안에 배치된 패널들을 디에제틱 UI 요소로 구성하여 정보를 전달하는 것이 이질감을 줄이는 방법일 것이다. 즉, 게임 세계를 구성하고 있는 디에제틱 요소들을 활용한다면 플레이어들에게 실제로 잠수함을 조정하여 해저를 탐험한다는 실재감을 느끼게 하여 몰입감을 높여 줄 수 있을 것이다.

공간 UI 요소는 가상세계에서의 존재 여부와 상관없이 3D 공간에 표시되며, 이는 디에제틱이거나 비 디에제틱일 수 있으며, 플레이어에게 추가적인 정보를 제공해야 할 때 사용된다. 가상세계에는 여전히 존재하며, 플레이어가 HUD 메뉴를 통해 몰입이 방해당하는 것을 막을 수 있다. 예를 들어, 1인칭 슈팅 게임에서 벽 뒤에 숨어있는 동맹군을 자연스럽게 식별하여 위치를 파악할 수 있게 하는 방식으로서 캐릭터의 외형 윤곽선을 표현한다. 이는 플레이어에게 더 많은 정보를 제공하여 원활한 게임이 진행되도록 도와준다.

2018년 퍼스트 컨택트 엔터테인먼트(First Contact Entertainment)에서 제작한 파이어월 제로 아워(Firewall Zero Hour)는 플레이스테이션 VR 전용 게임으로서 4 대 4 온라인 일인칭 슈팅 게임이다. 플레이어는 게임에서 익명의 클라이언트가 고용한 용병이 되어 다양한 임무를 수행하게 된다. 그림 4와 같이 플레이어는 건물 벽 뒤의 동맹군 위치를 캐릭터의 외형 윤곽선으로서 인식할 수 있다. 이 캐릭터 외형에 표시된 윤곽선은 게임 속 이야기에는 존재하지 않지만, 가상공간에 존재한다.

Fig. 4. 
Character outline display in Firewall Zero Hour

공간 UI는 가상세계의 배경에 표시하여 플레이어에게 정보를 제공해야 할 때에도 사용된다. 가상공간에 존재하는 물체에 덧붙여 표현함으로서 플레이어에게 추가적인 정보를 제공해야 할 때 사용된다.

메타 UI 요소는 가상세계에 존재할 수 있지만 반드시 공간에 시각화되는 것은 아니다. 메타 UI의 일반적인 예로는 캐릭터가 적으로부터 공격을 받았을 때 화면에 피 튀김과 같은 얼룩으로 표현되며 이는 캐릭터의 체력 상태를 나타낸다. 이와 같은 요소는 UI의 은유적 표현으로서 적으로부터 공격을 받으면 화면에 캐릭터의 피가 튀는 것으로 표시되어 플레이어에게 캐릭터가 건강을 잃고 있음을 알려준다[31].

2016년 믹스드 렐름(Mixed Realm)에서 제작한 사이렌토(Sairento)는 SF 액션 게임이다. 플레이어는 닌자 무술 조직의 침묵의 암살자라고 불리는 고대 사무라이 회원이 되며, 캐릭터 설정에 따라 다양한 공격 방식으로 임무를 수행할 수 있다. 그림 5와 같이 게임에서 화면에 얼룩지는 피 튀김 효과는 전형적인 메타 UI의 예로서 은유적으로 캐릭터 체력의 피해를 나타낸다.

Fig. 5. 
Blood splatter effect in Sairento

또한, 운송기기에 탑승하여 진행되는 게임에서는 조정석 유리가 깨지는 효과로서 플레이어 체력의 피해를 나타내기도 한다. 헤드 업 디스플레이의 수치나 헬스 바로서 플레이어의 체력을 나타내는 것이 아니라 플레이어의 피해를 은유적으로 나타내면서 빠르게 피해 상황을 인지할 수 있도록 도와준다.

이와 같이 선행연구에서 제시한 네 가지 인터페이스 유형을 바탕으로 가상현실 게임에 적용된 사례들을 정리하였다.

가상현실 게임에서의 디에제틱 UI는 게임 세계에 존재하는 디에제틱 요소들을 활용하여 상호작용함으로써 플레이어가 실제로 조작하는 듯한 느낌을 제공하는 것이다. 표 1은 가상현실 게임에서 UI 분류에 따른 표현 요소들이다.

가상현실의 게임에서의 UI는 디에제틱 UI, 비 디에제틱 UI, 공간 UI 및 메타 UI로 나눌 수 있다. 디지털 기술에 의해 매개된 환경에서의 사용자는 1인칭 시점으로서 가상세계와 상호작용함으로써 체험적 경험의 본질을 강조할 수 있으며 [32], 특히, 1인칭 시점 게임에서 디에제틱 UI와 공간 UI를 사용함으로써 가장 몰입감 있는 상호작용을 유도할 수 있다[33].

또한, 가상현실 게임에서의 UI는 디에제틱 UI의 사용뿐만 아니라 3D 공간에 포함되어 표시되는 공간 UI 및 공간적으로 시각화되지 않고 필요할 때만 은유적으로 나타나는 메타 UI가 사용될 수 있다[30].

앞의 분석에서와 같이, 디에제틱 UI는 외부에서 생성되지 않고 내면에 존재하며 세계의 모든 구성 요소가 될 수 있다. 이러한 디에제틱 요소들은 컴퓨터 인터페이스에도 자연스럽게 적용될 수 있다[34]. 디에제틱 UI는 가상세계 안에 존재하는 모든 것과의 인터페이스로서 플레이어의 캐릭터가 보고 직접 상호 작용할 수 있는 모든 객체라고 할 수 있다. 다시 말해, 플레이어가 가상세계를 탐색할 때, 디에제틱 UI에 포함된 모든 가상 캐릭터, 물체, 사운드 및 환경은 자연스럽게 이야기의 일부로 인식된다. 반면 비 디에제틱 UI는 가상세계에 포함되지 않은 외부로부터 생성된 시⦁청각적 요소로 정보를 전달한다[35][36].

가상현실에서 디에제틱 UI는 사용자의 직접적인 경험으로서 이루어지며, 텍스트를 사용하는 UI보다는 사용자의 직접적인 인식에 의한 참여가 필요하다. 사용자가 상호 작용하는 가상세계의 모든 것들은 UI 요소이므로 스토리 세계의 모든 공간과 시각, 청각 및 촉각적 경험에 의해 존재한다. 가상현실 게임에서 다양한 UI 유형을 적용할 수는 있지만 적어도 1인칭 시점 게임에서는 사용자의 선호도에 따라 디에제틱 UI를 활용하여 더 나은 정보를 제공하는 것으로 나타난다[37]. 그러므로 1인칭 시점 기반 몰입형 가상현실 게임의 UI는 사용자의 몰입을 방해하지 않으며 원활한 정보전달을 위한 디에제틱 UI의 활용으로서 접근해야한다[38]. 그러나 가상현실 게임에 한 가지 UI 유형만 적용해야 하는 것이 아니라 게임의 장르 (Genre)나 기획 의도에 따라 여러 유형의 UI를 적절히 사용할 수 있다.

어드벤처 게임인 론 에코에서는 플레이어가 이야기 속 주인공이 되어 가상공간을 구성하고 있는 객체를 통한 다양한 차원의 소통과 상호작용을 경험할 수 있다. 가상환경을 구성하고 있는 디에제틱 요소들과의 자연스러운 상호작용을 통하여 플레이어가 이야기의 진행을 주도하고 있는 캐릭터에 공감되어 동일시되었다는 것에 대한 환영을 만들어 주었다.

Fig. 6. 
Diegetic elements of Lone echo game

또한 이야기의 진행을 도와주는 NPC(Non Playable Character)들과 자연스러운 상호작용을 하면서 일상에서와 같은 사회적 플레이를 경험 할 수 있다.

어드벤처 장르에서는 플레이어가 바라보는 공간에서 모든 것을 조작할 수 있는 행위의 주체자라고 인식하는 것이 중요하다. 플레이어는 연쇄적으로 연결되어있는 사건들을 해결해 나가며 스토리 전개에 따라 심리적 몰입을 한다. 또한, 플레이어가 이야기의 진행을 주도하고 있는 가상 캐릭터와 NPC의 자연스러운 상호작용을 통하여 캐릭터에 대한 환영을 만들어 몰입감을 향상시켜 준다. 또한, 이야기 장소의 설정과 더불어 그 장소를 구성 하는 객체들의 구성과 배치를 고려상호작용을 원활하게 하기 위한 제작이 필요하다. 가상현실 공간에서 실제 장소에 있는 듯한 환영을 만들어 준다면 경험자는 높은 몰입감을 느낄 수 있을 것이다.

2017 년 슬라이틀리 매드 스튜디오(Slightly Mad Studios)사에서 만든 프로젝트 카스(Project Cars) 2라는 가상현실 게임은 레이싱 시뮬레이션(Racing simulation) 게임으로서 자동차를 운전하는 게임이다. 그림 7과 같이 플레이어는 차 안 운전석에서 운전하는 일 인칭 시점으로 게임을 플레이하게 된다.

Fig. 7. 
Diegetic user interface in Project Cars 2

플레이어는 실제 현실에서 자동차를 운전하듯이 차 내부의 계기판을 보며 정보를 파악할 수 있다. 자동차의 속도를 표시하는 HUD 대신 자동차 내부의 대시보드에 배치된 속도 계기판이 실시간으로 속도를 알려준다. 또한, 차의 룸미러나 사이드미러가 주변을 비춰 주며 주위 상황을 파악할 수 있게 제작함으로서 자동차 내부에 배치되어 있는 디에제틱 요소들과 직접적인 상호작용하여 현실감을 느끼도록 유도한다. 이처럼 자동차와 같은 운송기기를 조정해야 하는 상황에서는 실제 운전석 내부와 동일한 패널 위치에 GUI를 배치하고 플레이어가 조작함에 따라 디에제틱 요소들과 상호작용하게 하여 실제로 조정한다는 느낌을 끌어낼 수 있다.

2016년 다운풀 인터랙티브 (Downpour Interactive)사에서 출시한 온월드 (Onward)는 가상현실 멀티 플레이어 일인칭 슈팅 게임이다. 플레이어는 전투에서 목표를 완수해야 하며 날씨와 여러 환경에 따라 적합한 전술을 활용하여 임무를 완수한다. 또한, 플레이어가 착용하고 있는 장비들과도 직접적인 상호작용을 통하여 몰입감을 높였다. 예를 들어 머리 위에 있는 야시경을 내리는 동작을 통하여 상호작용하고, 팀원끼리 소통할 때도 귀 부분의 무전기를 실제로 사용하는 듯한 상호작용을 통하여 상황에 더욱 몰입할 수 있도록 도와준다. 그림 8과 같이 플레이어는 드론과 같은 기기와의 직접적인 상호작용을 통하여 적의 위치를 파악하는 전술로서 게임을 플레이한다.

Fig. 8. 
Tactical play using diegetic element in Onward

이 게임에서는 전형적인 슈팅 게임에서 사용하는 HUD의 사용을 배제하고 가상세계에 존재하는 객체들로만 상호작용할 수 있게 하였다. 플레이어는 현실에서처럼 총의 조준경을 통해 적을 확대해 정확한 위치를 파악하기도 하고 몸의 높이를 변경하여 엄폐하는 전투 기술로서 플레이한다. 본 게임에서는 가상세계 속 디에제틱 요소들과 상호작용하여 정보를 수집함으로써 좀 더 현실적인 체험을 제공한다. 또한, 플레이어들끼리 목적을 완수하기 위하여 공동으로 임무를 수행하며 상황에 더욱 몰입할 수 있도록 한다.

2018년 폴리아크(Polyarc)에서 제작한 모스(Moss)는 가족을 찾기 위해 모험을 떠나는 생쥐 퀄의 모험을 일인칭과 삼인칭이 조합된 시점으로 플레이하는 가상현실 액션 어드벤처 게임이다. 이 게임에서 플레이어는 일인칭 시점과 삼인칭 시점으로 변환해가며 플레이를 할 수 있다. 그림 9에서처럼 플레이어는 아바타를 삼인칭 시점에서 조작하게 되고, 동시에 게임의 조력자로서 일인칭 시점으로 다양한 퍼즐을 풀어가며 게임을 플레이한다.

Fig. 9. 
Gameplay using various viewpoints in Moss

플레이어는 동화 속 신비로운 공간에서 퍼즐을 풀어가며 이야기를 진행한다. 또한, 가상세계를 구성하고 있는 다양한 객체들과 상호작용하여 게임을 플레이한다. 게임 내 GUI 요소들을 최소화하고 디에제틱 요소들을 활용하여 게임을 진행함으로써 플레이어는 이야기 속 상황에 더욱 몰입할 수 있다.

2017 년 스카이댄스 인터랙티브 사에서 만든 아크엔젤 헬화이어(Archangel Hellfire)라는 가상현실 게임은 메크(Mech) 슈팅 게임으로서 로봇에 탑승하여 전투하는 게임이다. 그림 10와 같이 게임에서는 로봇에 탑승한 플레이어가 실제로 조정석에게 앉아 조정할 수 있는 컨트롤 패널처럼 화면이 구성되어 있다.

Fig. 10. 
Hybrid UI type in Archangel Hellfire

로봇의 조정석에 디스플레이되는 GUI 화면은 합리적인 위치와 정보를 배치함으로써 플레이어가 실제로 조정하는 듯한 현실감 및 몰입감을 유도할 수 있다. 이러한 사례는 디에제틱과 비 디에제틱 요소들이 조화롭게 융합되어 사용된 경우로서 외부에서 제작된 그래픽을 가상세계 배경의 적합한 위치에 배치하여 실제 상황처럼 표현할 수 있다. 또한, 플레이어가 적으로부터 공격을 받으면 유리창이 깨지는 은유적 표현으로서의 메타 UI를 적용하여 더욱 현실감 있게 표현하였다. 한 가지 유형의 UI를 적용하는 것이 아니라 쓰임에 따라 여러 종류의 UI 유형을 적용하여 플레이어가 실제감을 느낄 수 있도록 제작하였다. 이처럼 복합적인 UI 유형의 조합으로서의 HUD는 현실에 존재할 법한 상황에서 조정하는 화면처럼 HUD를 구성하고 가상 환경과 현실감 있는 상호작용으로서 사용자에게 가상현실 상황에 몰입할 수 있도록 도와준다.

가상현실게임에서 몰입감을 향상시킬 수 있는 요소들을 지각적 몰입과 심리적 몰입 요소로 나누어 그림 11과 같이 분류하였다.

Fig. 11. 
The elements of improving immersion

이처럼 게임의 장르에 따라 정보의 전달, 플레이 방식과 몰입감 유도의 목적에 따라 몰입 요소는 다양하게 적용될 수 있다. 게임 장르별 몰입 요소의 공통점으로는 가상세계에 내제해 있는 디에제틱 요소들로서 현실에서와 같은 자연스러운 상호작용을 유도하여 몰입감을 향상시킨다.

가상현실 게임에서 액션 장르는 플레이어가 빠르게 정보를 획득하고 상황을 파악하여 목적을 완수해야 한다. 슈팅 게임과 같이 플레이어가 높은 순발력과 반응 속도로서 전투 상황에 놓여 있는 듯한 몰입감을 높이기 위해서는 빠르고 정확하게 정보를 전달할 필요가 있다. 캐릭터의 건강 상태와 어떠한 무기와 탄약을 보유하고 있는지를 빠르고 정확하게 알기 위해서는 GUI를 적절히 사용할 필요가 있고, 적으로부터 피해를 보면 화면이 피로 얼룩지게 하는 은유적 표현의 메타 UI를 사용할 수 있다. 또한, 아군의 위치를 빠르게 확인하기 위해서는 외곽선으로 표현한 공간 UI를 사용할 수 있다. 이렇듯 다양한 UI 유형을 사용하여 플레이어에게 보다 빠르고 정확하게 정보를 전달함으로써 플레이어는 더욱 상황에 몰입할 수 있다. 시뮬레이션 게임에서는 플레이어가 실제 운송기기를 조정하는 듯한 몰입감을 주기 위하여 실제 조정석 모양과 유사하게 공간을 만들고, 실제 계기판과 같은 디에제틱 요소를 통해 정보를 전달한다. 또한, 운송기기가 장애물과 충돌하였을 때 깨진 유리창과 같은 은유적표현의 메타 UI를 사용하여 플레이어의 상태를 표시한다. 또한, 충돌 시 컨트롤러의 진동을 통한 감각적 표현으로 현실감을 느낄 수 있도록 유도한다. 어드벤처게임에서는 플레이어가 스토리와 캐릭터에 몰입할 수 있도록 최대한 가상세계 외부에서 표현되는 GUI의 사용을 지양한다. 게임 진행에 있어서 스토리의 중요성이 다른 장르보다 비중이 높다. 플레이어가 심리적으로 스토리와 캐릭터에 몰입할 수 있도록 기획하는 것이 필요하다. 플레이어는 이야기 진행에 필요한 객체들과 캐릭터와의 상호작용하여 단서를 수집하여 이야기를 진행하도록 한다. 이처럼 게임의 장르와 진행 방식에 따라 효율적으로 정보를 전달하고 몰입감을 높이기 위하여 상황에 따라 다양한 몰입 요소들과 UI 유형을 접목하여 사용할 수 있다.

본 연구에서의 분석을 통하여 가상현실 게임에서 기존의 헤드 업 디스플레이로서 표현되는 일반적인 GUI 외에도 가상공간을 구성하는 객체들로서 상호작용하는 UI 유형의 사례를 정리하였다. 이러한 가상환경에 존재하는 객체들을 통한 인터페이스의 사용은 플레이어가 자연스럽게 게임 세계에 몰입되어 게임플레이를 할 수 있는 최적의 상황을 제시 한다.