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첫째, 파열음의 개방 후 무성기간은 전반적으로 매우 짧으며 그중 경음이 가장 짧고 유기음이 가장 길다. 위의 표 1은 실험 대상 전체의 파열음 ‘바, 파, 빠’의 개방 후 무성기간을 기록한 것이다. 평균적으로 ‘바’ 27.7 ms, ‘파’ 32.7 ms, ‘빠’ 10.8 ms의 시간이 도출되었다. 가창의 경우가 아닌 일상 언어의 경우도 위 결과와 유사하다. 김신우는 그의 논문에서 국어의 개방 후 무성기간은 /ㅂ, ㄷ, ㄱ/ 약 35 ms, /ㅍ, ㅌ. ㅋ/ 약 93 ms, /ㅃ, ㄸ, ㄲ/ 약 12 ms라고 말했다[7]. 즉, 가창 시와 일상 언어 발음 시 모두 개방 후 무성기간의 길이는 유성음, 평음, 경음 순으로 길었다.

둘째, 파열음은 마이크를 통해 서브베이스(0∼60 Hz)의 음압을 순간적으로 높인다. 파열음 발화 시 입을 막아 구강에서 체류하고 있던 공기가 순간적으로 분출되면서 마이크의 진동판을 흔들게 되는데 이때 진동 속도가 서브베이스에 해당하여 디지털 오디오에 기록된다. 이는 가창하는 기음의 주파수보다도 낮은 음역이고 인간이 부를 수 있는 최저음보다도 낮은 주파수에 해당하지만 마이크를 통해 음압이 분명하게 입력된다.

셋째, 파열음은 엔벨로프(envelope)의 어택타임이 매우 짧아 두드려서 소리를 내는 타악기와 유사한 성질이 있다. 다만 개방 후 무성기간 역시 짧기 때문에 일반적인 타악기와는 달리 빠른 뮤팅(muting)이 동반되는 악기, 즉 대중음악에서 사용되는 드럼과 유사하다.

넷째, 서브베이스의 음압은 유기음이 가장 강하다. 입 바로 앞에 종이를 대고 파열음을 발음해보면 ‘파’를 발음할 때 종이가 가장 많이 흔들리고 ‘바’를 발음할 때 조금 흔들리며, ‘빠’를 발음할 때는 종이가 흔들리지 않는다[8]. 음압은 마이크의 진동판이 물리적으로 흔들리는 진폭에 의해 결정되기 때문에 아래 표 2처럼 공기가 가장 큰 힘으로 분출되는 유기음에서 가장 높았다.

		바	파	빠
male1	B2
	G3
	G4
female1	G3
	D4
	D5

첫째, 마찰음의 지속 시간은 길다. 특히 마찰음 중 /ㅅ/과 /ㅆ/의 개방 후 무성기간은 자음 중 가장 길다. 앞서 분석한 파열음의 개방 후 무성기간은 평균 10.8∼32.7 ms에 불과했지만 마찰음의 개방 후 무성기간은 위 표3의 결과처럼 ‘사, 하, 싸’ 음원의 경우 평균으로 /ㅅ/ 142.8 ms, /ㅎ/ 68.4 ms, /ㅆ/ 181.4 ms에 달했다.

둘째, 마찰음은 /ㅅ, ㅆ/의 음성적 특징과 /ㅎ/의 음성적 특징은 큰 차이가 있다. /ㅅ, ㅆ/은 혀끝을 윗니 뒤쪽에 가까이 접근시켜 조음하는 치조음에 해당하고 /ㅎ/은 성대의 막음이나 마찰을 수반하는 후음에 해당하기 때문에 그 차이가 뚜렷한 것이다[8].

셋째, 마찰음은 메탈 쉐이커(shaker)와 카바사(cabasa) 등의 악기를 여리게 연주했을 때와 음향적 특징이 유사하다. 이들 악기는 마찰로 인해 소리가 생성되어, 타격이라는 행위로 연주하는 일반적인 타악기들과 비교해 어택타임이 비교적 느리다. 또한 악기 재질이 금속 위주이기 때문에 소리의 주파수가 하이 구간에 주로 분포하고 있어 /ㅅ, ㅆ/과 그 음향적 특징이 매우 유사하다.

넷째, 마찰음 중 /ㅅ, ㅆ/은 개방 후 무성기간이 길기 때문에 다른 자음에 비해 가창 시 소요되는 시간이 오래 걸린다. 이는 지나치게 짧은 음의 길이에서는 /ㅅ, ㅆ/을 정확하게 가창하기가 어렵다는 의미가 된다. 예를 들어 bpm60의 곡에서 4분 음표(♩)의 길이는 1초 즉, 1,000 ms이고, 8분 음표(♪)는 500 ms, 16분 음표( )는 250 ms, 32분 음표( )는 125 ms이다. 또한 bpm120의 곡에서 4분 음표의 길이는 500 ms, 8분 음표는 250 ms, 16분 음표는 125 ms이다. 즉, bpm60의 32분 음표나 bpm120의 16분 음표 등 짧은 음 길이에서는 /ㅅ, ㅆ/의 자음 발음을 하는데도 충분하지 않은 시간이기 때문에 모음까지 발음하기 전에 해당 음의 길이가 끝날 수 있다. 게다가 여기에 받침까지 있을 경우라면 더더욱 음의 길이를 지키기 어렵거나 온전한 발음을 할 수 없게 된다. 때문에 가창자는 /ㅅ, ㅆ/의 자음을 사용한 가사를 가창할 경우 지정된 박자보다 먼저 발음하는 특징을 보였다.

다섯째, 마찰음 중 하이(6,000∼20,000 Hz) 주파수 음압이 증폭되는 /ㅅ, ㅆ/은 자음 중에서도 소음성(騷音性, strident)이 매우 강한 음들이다[9]. 이들의 주파수는 약 8,000∼13,000 Hz의 하이에 해당하는 매우 높은 주파수를 중심으로 분포하고 있다. 이는 사람의 성대에서 낼 수 있는 최대 진동수는 물론이고 피아노의 가장 높은 음인 C8의 기음 4,186 Hz보다도 두 배 이상 높은 주파수에 해당한다. 즉, 마찰음은 매우 높은 주파수 음압이 증폭되기 때문에 다른 소리들에 비해 가볍고 밝고 선명한 음성적 특징을 가지고 있다. 이는 마치 그릇이나 칠판이 긁히는 소리가 사람의 귀에 매우 자극적으로 들리는 것과 마찬가지 효과이다. 다만 /ㅅ, ㅆ/의 자음이 모음 /ㅣ/와 조합될 경우는 약 4,000∼7,000 Hz 중심으로 음압이 증가하는 현상을 보였는데 이는 /ㅣ/와 조합해 발음할 경우 치조가 아닌 경구개 부근에서 마찰이 일어나는 까닭이었다. 특히 국제 음성 기호(International Phonetic Alphabet)로 표기할 경우 대부분의 /ㅅ/이 /s/로 표기되고 /ㅆ/이 /s'/로 표기되는 반면, 모음 /ㅣ/나 /y/와 조합한 /ㅅ, ㅆ/의 경우는 /ʃ, ʃ'/로 그 표기 방법조차 다를 정도로 차이가 나는 음성적 특징을 가지고 있다. 이러한 특징은 ‘싸, 씨, 쑤,’ 음원 스펙트럼을 분석한 다음 표 4를 통해 확인할 수 있다.

	male G3	female D4
싸
씨
쑤

첫째, 파찰음은 파열음과 마찰음의 특징을 동시에 가지고 있는 만큼 음성적인 특징도 파열음과 마찰음의 특징이 섞여있다. 파찰음은 발성 초기에 하이 주파수 음압의 상승이 두드러지며 마찰음의 음성적 특징을 보이다가 이후 증폭되었던 하이 주파수 음압이 빠르게 감소하며 서브베이스 주파수 음압이 순간적으로 증가하는 음성적 특징을 보였다. 이는 파찰음이 초기에 파열음의 특징을, 이후에는 마찰음의 특징을 보인다고 하는 일반 음운학[6]과는 상이한 결과였다.

둘째, 파찰음은 파열음에서와 마찬가지로 개방 후 무성기간의 길이가 유기음인 /ㅊ/이 가장길고 경음인 /ㅉ/이 가장 짧았다. 그 이유는 파열음과 파찰음에서 대립하는 평음, 유기음, 경음의 삼지적 상관속[10]이며 모음의 성대 진동이 지연되는 시간이 성문의 크기와 개방 시점에 따라 달라진다.

셋째, 파찰음에서 증폭되는 주파수 약 4,000∼9,000 Hz는 인간의 귀에 가장 민감하게 청취되는 주파수와 근접해있다. 아래 그림 2의 등청감곡선(equal loudness contour)에서 확인할 수 있듯 같은 음압이라면 인간의 귀에 가장 크게 인지되는 주파수는 약 4,000 Hz(4 kHz)를 중심으로 한다. 따라서 같은 음압이라면 다른 자음들에 비해 파찰음이 순간적으로 인간의 귀에 가장 선명하게 들릴 수 있는 가능성이 있다. 다만, 그 지속 시간이 마찰음 /ㅅ, ㅆ/에 비해 짧기 때문에 실제로는 마찰음 /ㅅ, ㅆ/이 약 8,000∼13,000 Hz 중심으로 증폭된다 할지라도 가장 선명하게 들릴 수 있는 가능성 역시 존재한다.

Fig. 2. 
equal loudness contour[11]

첫째, 비음은 음성적 변화가 뚜렷하지 않고 하이 주파수 음압 증폭이 적어 그 존재감이 약하다. 마찰음과 파찰음의 소리가 선명하고 자극적으로 들리는 이유가 소음성이 강한 높은 주파수 음압의 증폭이라는 점에서, 하이나 하이미드(2,000∼6,000 Hz)에 해당하는 높은 주파수의 증폭이 발견하기 어려운 비음은 소음성이 낮다.

둘째, 비음은 파열음처럼 공기를 막았다가 터뜨리는 과정을 거치지만 코를 통해 공기를 배출하기 때문에 입으로 배출되는 공기의 압력이 파열음에 비해 현저하게 떨어진다. 따라서 파열음처럼 서브베이스 음압이 상승하는 경향이 있긴 하지만 그 정도가 미미하다.

유음은 공기를 막는 장애가 가장 적은 발화과정을 거치는 만큼 파열음 적인 특징인 서브베이스 음압의 증폭이 적었다. 또한 공기의 통로가 좁아지면서 생기는 하이, 하이미드 주파수 음악의 증폭 역시 적었다. 즉, 유음 역시 비음처럼 자음으로서의 존재감이 약하다고 판단할 수 있다.

첫째, 전설모음은 후설모음에 비해 선명하게 들린다. 앞의 표 5 중 전설모음 /ㅣ, ㅟ, ㅔ, ㅚ, ㅐ/와 후설모음 /ㅏ, ㅓ, ㅡ, ㅗ, ㅜ/의 스펙트럼을 비교해보면 전설모음이 후설모음에 비해 하이미드 주파수 음압이 높다는 것을 알 수 있다. 특히 전설모음은 후설모음보다 약 2,000∼4,000 Hz 부근의 음압이 현저하게 높다. 앞서 언급했듯 같은 음압이면 4,000 Hz 부근의 주파수가 인간에 귀에 가장 크게 들린다는 것을 감안할 때 전설모음이 후설모음에 비해 존재감 있게 들린다는 의미가 된다.

	male G3	female D4
front vowel
back vowel

둘째, 후설모음이 전설모음에 비해 질감이 어둡다. 후설모음의 하이미드 주파수 음압이 전설모음에 비해 낮기 때문에 고음역의 주파수 음압이 낮을수록 소리의 질감이 어두워지는 음향적 특성상 후설모음의 질감이 전설모음보다 어둡다는 것을 확인할 수 있다. 특히 후설모음 중 원순 모음인 /ㅗ, ㅜ/의 경우 그 정도가 확연하다. 아래 표 6은 G3음으로 남성1이 가창한 전설모음 /ㅣ, ㅟ, ㅔ, ㅚ, ㅐ/와 후설모음 /ㅏ, ㅓ, ㅡ, ㅗ, ㅜ/의 스펙트로그램을 비교한 표이다. 전설모음 중 /ㅣ, ㅟ/에서 약 400∼2,000 Hz 주파수의 음압이 현저하게 낮으며, 후설모음 중 /ㅗ, ㅜ/에서 1,000 Hz 이상의 음압이 매우 낮은 것을 확인할 수 있다.

front vowel	back vowel
/ㅣ/ /ㅟ/ /ㅔ/ /ㅚ/ /ㅐ/	/ㅏ/ /ㅓ/ /ㅡ/ /ㅗ/ /ㅜ/

한국어의 단모음은 혀의 높낮이에 따라 크게 폐모음, 반폐모음, 반개모음, 개모음으로 나뉜다. 각 음의 높이마다 최대한 동일한 음압으로 10개의 단모음을 불러 녹음한 뒤 음원 표본들의 주파수 별 피크레벨을 비교 분석했다. 효과적인 비교를 위해 6명의 가창자가 녹음한 모음 10개에 대해 개인 별 평균 음압을 도출한 뒤 모음 별로 평균과의 음압 차이를 작성하였다. 혀의 높낮이에 따라 폐모음, 반폐모음, 반개모음, 개모음으로 구분하여 분석한 모음의 음성적 특징을 정리해보면 앞의 표 7과 같다. 반폐모음인 /ㅗ/가 반개모음인 /ㅐ/보다 평균 순위가 미세하게 높은 점만 제외한다면 모음의 음압은 전반적으로 개모음, 반개모음, 반폐모음, 폐모음 순으로 높은 경향이 있다. 위와 같은 결과는 모음을 녹음한 아래 그림 3 음원의 파형으로도 쉽게 확인할 수 있다. 그림 3은 남성 G3음, 여성 D4음으로 가창한 단모음 10개의 음원 파형이다. 개모음, 반개모음, 반폐모음, 폐모음 순으로 파형의 진폭이 크다는 것을 쉽게 파악할 수 있다. 다만 가창자가 완벽하게 동일한 세기로 부르려고 노력하더라도 가창자에 따라, 혹은 같은 가창자라도 가창 시마다 음압은 오차가 있을 수 있기에 앞의 표 7에서 나열한 순서가 절대적인 것은 아니다. 하지만 수차례 실험을 거듭하고 여러 명의 표본으로 확인한 결과에서 나타난 일관된 경향에 의거하여 본 연구에서는 표 7을 기준으로 하여 모음의 강도를 분석했다.

Fig. 3. 
wave of vowel

본 연구에서는 이중모음에 대한 음성적 분석은 생략하고, 조합되는 두 개의 모음 중 길게 발음되는 모음을 기준으로 하여 아래 표 8과 같이 각각 해당되는 단모음과 같은 취급을 했다. 물론 이중모음에서 앞에 위치한 반모음이나 단모음의 경우 아무리 짧게 발음되더라도 음성적 변화를 동반하기 때문에 보다 세부적인 연구가 수반되어야 하지만 제한적인 연구 분량으로 인해 이에 대한 보강은 후속연구의 과제로 남기도록 하겠다.

자음의 음성적 특징은 증폭 주파수와 증폭 정도, 증폭 시간을 기준으로 구분하여 정리할 수 있다. 또한 이들의 정보를 고려하여 자음이 가진 청각적 강도(intensity)를 도출했다. 위의 표 9는 자음의 청각적 강도를 도출한 표이다. 평가 기준은 증폭되는 주파수 대역, 해당 주파수 증폭 정도, 증폭 지속 시간이며, 청각적 강도를 구분지은 방법은 증폭 정도와 지속 시간을 반영하여 평가했다. 위와 같은 평가를 마친 결과 청각적 강도가 강한 자음부터 순서대로 나열하면 아래 표 10과 같다.

(1) 파트별 청각적 강도

대중음악 중 발라드 장르의 경우 벌스 파트와 코러스 파트는 음악적 특징이 대조적이다. 서정적인 벌스 파트에서는 청각적 강도가 약한 자음을 위주로 사용하고 격정적인 코러스 파트에서는 청각적 강도가 강한 자음의 사용 비율을 높이면 그 대조성을 강조할 수 있다. 다음 그림 4는 <넘쳐흘러> 벌스 파트와 코러스 파트 각 음절 첫 자음의 청각적 강도를 표기한 그래프이다. 벌스 파트에서는 강도 ‘하’와 ‘중하’에 해당하는 자음이 각각 66.7%, 22.2%로 대부분의 비율을 점유해 전체적인 강도가 매우 약한 반면 코러스 파트에서는 음운의 강도가 전반적으로 강해졌다. 이러한 자음의 사용으로 인해 벌스 파트와 코러스 파트의 음향적 대조가 더욱 강조되는 효과가 나타났다. 이러한 현상은 분석 대상 전체 곡 중 강세 위치에서 음운의 청각적 강도 상승이 78%를 보인 것으로 볼 때 유의미한 현상을 사료된다.

Fig. 4. 
<overflowing> auditory intensity of consonant by part

※ Unit=%

(2) 선율의 청각적 강도

자음의 청각적 강도로 인해 선율의 리듬적 강세가 이동하는 경우도 쉽게 찾아볼 수 있다. 일반적으로 4분의 4박자 16비트(16beat) 음악은 위의 그림 5와 같은 강세를 사용하는 경향이 있다. 하지만 아래 그림 6에서처럼 <신용재>의 벌스 파트에서는 자음의 영향으로 인해 강세 위치가 업비트로 이동했다. ‘같은 옷을’은 문화어 발음법 제 10항에 의거하여 모음 앞에 있는 받침은 그 모음에 이어서 발음해야하므로 ‘가튼 오슬’로 발음된다. 같은 현상으로 ‘옷이라서’의 ‘옷이’도 ‘오시’로 발음된다. 또한 ‘함께 입던’의 ‘입던’은 받침 /ㄱ(ㄲ, ㅋ, ㄳ, ㄺ), ㄷ(ㅅ, ㅆ, ㅈ, ㅊ, ㅌ), ㅂ(ㅍ, ㄼ, ㄿ, ㅄ)/ 뒤에 연결되는 /ㄱ, ㄷ, ㅂ, ㅅ, ㅈ/이 된소리로 발음된다는 표준 발음법 제 23항에 의거하여 ‘입떤’으로 발음된다. 결론적으로 위의 가사는 ‘가튼 오슬’, ‘함께 입떤 오시라서 혹시’로 발음되어 가창 시 청각적 강도가 높은 자음이 배치된 업비트에 강세가 위치한다. 이러한 강세의 이동은 선율이 가진 리듬에 변화를 주는데 효과적인 도구가 된다.

Fig. 5. 
general 16-bit rhythm stress

Fig. 6. 
strength of the <Shin Yong-Jae> melody due to the effect of consonants

모음은 혀의 전후 위치에 따른 음성적 특징과 혀의 높낮이에 따른 음성적 특징으로 나눠 연구하였다. 혀의 전후 위치에 따라서는 전설모음에 가까워질수록 고음역 주파수가 강조되고, 후설모음에 가까워질수록 저음역 주파수가 강조된다는 점을 알 수 있었다. 또한 혀의 높낮이에 따라서는 혀의 위치가 낮아 입이 벌어진 크기가 커질수록 이에 비례해 음압이 커지는 경향도 확인할 수 있었다. 위의 결과를 바탕으로 모음의 음성적 특징은 고음역 주파수 증폭과 전체 음압의 크기를 기준으로 정리할 수 있었으며, 이들의 정보를 고려하여 모음이 가진 청각적 강도를 도출하였다. 앞의 표 11은 모음의 청각적 강도를 도출한 표이다. 청각적 강도를 구분하기 위한 평가 기준은 전체 음압과 고음역 주파수 음압의 합이며, 위와 같은 평가를 마친 결과 청각적 강도가 강한 모음부터 순서대로 나열하면 아래 표 12와 같다.

자음에서와 마찬가지로 서정적인 벌스 파트에서는 청각적 강도가 약한 모음을 위주로 사용하고 격정적인 코러스 파트에서는 청각적 강도가 강한 모음의 사용 비율을 높이면 대조성을 강조시킬 수 있다. 다음 그림 7은 <그대라는 시> 벌스 파트 각 음절 첫 모음의 청각적 강도를 표기한 그래프이다. 벌스 파트에서는 강도 ‘하’에 해당하는 모음의 사용 빈도가 46.2%로 가장 높은 반면, 코러스 파트에서는 강도 ‘상’에 해당하는 모음의 사용 빈도가 가장 높은 40%로 상반된 결과를 보였다. 벌스 파트 대비 코러스 파트 모음의 청각적 강도가 상승하는 경향은 분석 곡 전체의 74%를 차지하여 유의미한 현상으로 판단 할 수 있다.

Fig. 7. 
<a poem called You> auditory intensity of consonant by part

※ Unit=%

(1) 파열음의 조음 방식

자음 중 파열음의 경우 조음점이 맞닿아 소리의 단절을 야기하기 때문에 음의 길이가 짧아지게 된다. 이는 악보 상 같은 음 길이의 선율이 가창 시에는 음운의 특징에 따라 상이할 수 있다는 의미이다. 위의 그림 8은 <180도>의 원곡 음원에서 코러스 파트 중 ‘백팔십도 달라진 너’에 해당하는 마디의 보컬 음원을 추출한 파형이다. 붉은색 점선으로 표시한 한 칸이 8분 음표에 해당한다. 파형을 통해 확인 가능하듯 ‘백’과 ‘십’에 해당하는 음운에서 받침의 영향으로 음의 길이가 악보상의 길이보다 짧아졌다. 이는 파열음 받침 /ㄱ, ㄷ. ㅂ/이 붙게 되면 조음체가 맞닿아 소리를 단절시키기 때문에 /ㄱ/과 /ㅂ/ 받침이 붙는 ‘백’과 ‘십’의 경우 그 영향으로 음의 길이가 단축되는 것이다. 게다가 각각 다음 음운인 ‘파’의 /ㅍ/, ‘또’의 /ㄸ/이 파열음이기 때문에 소리의 단절 현상이 더욱 두드러진다. 이를 악보로 표기해보면 다음 그림 9와 같이 표기할 수 있다. 그림 9에서 위의 마디는 일반적인 악보로 표기된 선율이며 아래 마디는 실제 가수가 가창한 음원을 채보한 선율이다. 제 3박에서부터 제 4박의 ‘달라진 너’에 해당하는 음은 이어 발음하기 용이한 음운이기 때문에 소리가 연결되어 있지만 제 1박부터 제 2박의 ‘백팔십도’는 유성음 /ㄹ/ 받침을 사용하는 ‘팔’을 제외하고 모두 음운의 음성적 특징으로 인해 음의 길이가 짧아졌다. ‘도’의 경우는 받침이 없음에도 약 32분 쉼표 정도 소리의 단절이 생겼는데 그 이유는 다음 음절 ‘달’의 첫 음운에서 파열음을 사용하여 조음점이 맞닿아 ‘도’와 ‘달’ 사이에 소리가 일시적으로 단절되었기 때문이다. 위와 같은 현상으로 인해 최고음에 해당하는 D5음, 8분 음표 길이의 네 차례 단순 반복되는 해당 선율이 음운의 특징으로 각각 길이가 다르게 가창되어 단순한 리듬 패턴에 변화를 더했으며, 파열음 받침을 사용한 급격한 음의 단절을 효과적으로 배치해 스타카토 주법과 유사하게 원음의 길이보다 짧게 끊어서 가창하도록 했다. 이와 같이 파열음 자음과 받침 사용은 음성적 특성상 분석 대상의 모든 곡에서 리듬적인 요소를 강조한다.

Fig. 8. 
part of the vocal wave in the <180°> chorus part

Fig. 9. 
change in the length of a note in <180°> due to the effect of a plosive

(2) 유성음의 조음 방식

유성음에 해당하는 비음 /ㅁ, ㄴ, ㅇ/과 유음 /ㄹ/은 조음체가 맞닿더라도 각각 코와 혀 측면으로 공기를 흘려 소리를 지속시킬 수 있다. 따라서 유성음 자음으로 시작하는 음절은 선행 음절에서부터 소리의 단절 없이 연속적으로 발음 가능하다. 아래 그림 10처럼 <MILLIONS>의 코러스 파트 등에서 유성음 자음을 통해 소리의 지속성을 높였으며, 소리의 지속적인 연결을 통해 음절들이 자연스럽게 연결되고 음압의 유지에도 유리한 것을 확인할 수 있었다.

Fig. 10. 
part of the vocal wave in the <MILLIONS> chorus part

(3) 마찰음과 파찰음의 조음 방식

마찰음이나 파찰음의 경우 개방 후 무성기간이 길어 해당 음표의 시작점보다 앞서 발음이 시작된다는 특징이 있다. 다음 그림 11은 <벌써 12시> 원곡에서 추출한 벌스 파트 보컬 파형 일부이다. bpm 102의 <벌써 12시>에서 16분 음표의 길이는 147.1 ms에 불과하다. 따라서 ‘아쉬워 벌써 열두시’의 가사 중 ‘쉬’와 ‘써’의 음절이 발음되는 길이는 /ㅅ, ㅆ/이 자음을 포함하기 때문에 이들이 할당된 16분 음표 길이 이내에 온전히 발음하기가 매우 어렵다. 때문에 ‘워’, ‘벌’, ‘열’ 음절은 정박에서 가창이 시작된 것과 달리 노란색으로 표시한 /ㅅ/과 /ㅆ/은 지정된 박자보다 일찍 가창되었으며, 할당된 16분 음표 길이보다 ‘쉬’와 ‘써’ 음절이 실제로 발음된 길이가 더 긴 것을 확인할 수 있다. 이와 같이 개방 후 무성기간이 긴 자음은 그 조음 방식의 특성상 분석 대상의 모든 곡에서 지정 박자 이전에 발음이 시작되었다.

Fig. 11. 
part of the vocal wave in the <It's already 12 o'clock> verse part

한국어 특성 상 발화 시 모음은 자음에 비해 길이가 월등하게 길다. 특히나 일정한 음의 길이를 유지해야하는 노래의 특성상 가창의 대부분을 차지하는 것은 모음이다. 이때 조음 방식의 특징에 따라 고음 발성에 용이한 음운과 어려운 모음이 있으며 작사 과정에서 이를 고려한다면 가창자가 보다 수월하게 노래할 수 있도록 도울 수 있다. 아래 표 13은 배지나의 논문에서 고음 발성에 용이한 모음과 어려운 모음을 정리한 것이다.