뉴미디어 표현방법으로서 데페이즈망 기법에 관한 연구

1-1 연구 배경 및 목적

일반적으로 예술은 시각예술, 조형예술이라는 단어와 동의어로 사용되어 왔다. 전자는 미술의 시각성이, 후자는 미술의 공감각성을 내포하고 있는 명칭이다. 예술은 처음에는 가시 세계를 모방함으로, 다음은 그것을 원근법을 통해 재현함으로, 마침내 시각적 순수성을 지향하는 추상성을 쫓으며 마침내 시각중심주의(Ocularcentrism)를 강화시키는 데로 나아가게 되었다. 그런데 1960년대 이후, 이성 중심 철학에 대한 비판은 감각론에 영향을 미쳤다. 이는 절대적으로 인간의 이성과 정신의 상징이라고 여겼던 시각 대신 촉각, 미각 등 유물론(Materialism)적 감각을 강조하는 데로 나아가게 했고, 현대미술에도 영향을 주게 되었다. 따라서 오늘날 작가들은 시각에 국한되지 않고 다양한 감각을 제공하는 작품을 추구하게 되었다.

이러한 경향을 바탕으로 연구자는 시각 중심주의와 감각론에 대한 고민을 사실적이고 구체적인 방식으로 비논리적이고 모순적인 결합을 지향하는 데페이즈망(Dépaysement) 기법에 현미경을 통해 만들어지는 미시세계를 접목시키는 연구로 풀어 보고자 하였다. 데페이즈망은 대립되는 물체를 엉뚱한 환경에 위치시켜 심리적 충격을 주는 기법으로 모순된 상황을 제시하여 고정 의식을 파괴함으로써 일상적 현실로부터 해방될 수 있는 프로이트의 초현실주의에 근거한다[1]. 데페이즈망의 기저를 이루는 초현실주의는 일상에 지친 사람들에게 억압된 의식에서 벗어나 자유롭게 자아를 표출하게 하며, 내면 무의식을 자극하고 고정된 의식을 탈피시켜 신선하고 창의적인 사고를 유도한다는 측면에서 주목받고 있어 오늘날 문화, 예술, 영화, 패션, 광고, 실내 공간, 건축 등 광범위한 분야에서 활용되고 있다[2]. 데페이즈망 기법은 르네 마그리트 사유로부터 시작되는데 이는 사건과 대상의 철학적 사유와 단계적 접근으로써 성취되는 세계의 이중구조를 이해하고 포착하는 과정이며 사건과 대상에 대한 접근방식은 몽상과 연상이란 상상력과 함께 본인의 회화에서 주요한 형식과 내용을 구성하는 요소로써 작품의 곳곳에서 작용하고 있다.[3]

마그리트의 작품에서 이어지는 본인의 데페이즈망은 다름의 요소로서 현대 과학기술 중 하나인 현미경을 통한 미시세계를 접목시켜 시각적 사고성, 초현실성, 가상성, 비동시성에 대한 새로운 표현방법을 만드는 것이다. 여기에는 시각중심주의에 대한 고민과 극대화된 미시세계의 표면이 만드는 시각적 촉각성(Visual tactility)이 내포된 감각론적인 접근도 포함되어 있다. [4]에 따르면 수국의 꽃가루를 주사전자현미경으로 1만 5천배 확대한 결과 겨울철 곶감으로 보이고, 잠자리 날개에 붉은 색소를 입힌 뒤 광학현미경으로 관찰하니 아름다운 스테인글라스로 보인다며 현미경으로 볼 수 있는 미시의 세계에서 예술적인 모습을 포착하는 것이 현미경 사진전의 매력적 요인임을 역설하였다. 이러한 견해에도 불구하고, 일반 대중들은 바이러스와 같은 미시세계에 대한 관심도가 증가하고는 있지만, 예술적 표현 수단으로 사용되는 경우는 소극적인 사례가 많으며 대중적으로 많은 사람이 접하기에는 부족한 실정이다. 학계에서도 현미경을 통한 미시세계에 관한 연구들은 있으나, 그러한 미시세계를 예술적 측면에서 조망하는 연구는 매우 미비하다. 비록, [5], [6], [7] 등이 최근 미시세계를 시각적 예술로 조망한 연구들이 있으나, 데페이즈망이 근거한 초현실주의가 추구하는 창의적인 시각적, 촉각적 예술성을 함께 고려한 연구는 거의 전무한 실정이다. 이에 본 연구에서는 과학을 위한 도구에서 예술을 위한 도구로 확장하기 위해 다양한 연구를 진행하고 인간의 육안으로 보는 세계와 현미경으로 관찰하는 세계를 대상으로 비논리적이고 모순적인 결합을 표현하는 데페이즈망 기법을 적용하여 미시세계를 접목시킨 작품제작을 통해 뉴미디어아트에서의 데페이즈망 기법의 가능성을 제시하고자 한다.

1-2 연구 범위 및 방법

본 연구에서는 크게 데페이즈망 기법의 이론적 배경, 연관된 뉴미디어 아트, 데페이즈망 뉴미디어 아트 제작으로 구성된다. 이론적 배경에서는 데페이즈망 기법의 정의를 시작으로 전개를 연구한다. 이어서 연관된 뉴미디어 아트의 사례를 분석하여 새로운 표현기법의 도출을 위한 연구를 진행한다. 데페이즈망 뉴미디어 아트 제작의 경우, 미시세계를 접목시킨 데페이즈망 기법을 기반으로 뉴미디어 아트를 제작하고, 제작된 결과물에 대해 분석한다. 각 장의 세부적인 내용은 다음과 같다.

제 1장은 연구 배경 및 목적 그리고 연구 범위 및 방법을 제시하며 연구의 전반적인 방향을 제시한다.

제 2장은 르네마그리트의 데페이즈망 기법의 이론적 배경으로 기법의 정의, 전개에 대해 연구한다.

제 3장은 데페이즈망 기법과 연관된 뉴미디어 아트에 대해 사례분석을 진행한다.

제 4장은 전자현미경으로 관찰한 미시세계를 활용해 뉴미디어아트를 구현하는 과정에 대해 서술하고 제작된 결과물을 수지 개블릭(Suzi Gablik)의 8가지 데페이즈망 분류법을 기준으로 분석한다.

제 5장은 결론과 함께 향후 연구 방향을 제시한다.

2-1 데페이즈망 기법의 정의

데페이즈망에 대한 일반적인 정의는 현실적 사물들을 대상으로 하여 그 본래의 용도, 기능, 의미를 현실적 문맥에서 이탈시켜 그것이 놓여질 수 없는 낯선 장소에서 조합시킴으로 초현실적인 환상을 창조해내는 기법이라고 할 수 있다. 일종의 전치, 전위법으로 번역되어지는 프랑스어로서 원래는‘나라나 정든 고향을 떠나는 것’을 뜻하는 말이다. 이 기법의 공통적인 특징은 일상적인 의미에서 이해되는 사물이 본래의 일상적인 의미를 상실하고, 전혀 다른 의미와 느낌으로 환기되는 것이라 할 수 있다[8].

우연의 발상은 데페이즈망의 낯선 사물들의 조합과 밀접한 연계 관계에 놓이게 되는 것이다. 데페이즈망의 원리를 설명한 것으로 피에르 르베르디(P. Reverdy)의 말을 들 수 있는데, 그는 상호 거리가 먼 두 개의 현실을 접근시킬 때 두 개의 현실의 관계는 거리가 멀고 효과가 적절한 것일수록 이미지는 강렬해질 것이며 더 한층 감동적인 힘과 시적 현실성을 띠게 된다고 하였다. 뜻하지 않은 우연적 만남은 바로 초현실주의가 추구하던 미의 세계였다. 일상적인 위치에서 이외의 장소, 우연한 곳으로의 전환은 그 우연적 만남의 놀라움이 심리적 충격을 주어 사물의 일상적, 현실적 의미를 이탈시켜 무의식의 세계를 해방시킴으로 해서 그 산물에 새로운 자격을 부여하게 된다는 것이다.

데페이즈망은 오토마티즘과 같이 잠재된 의식을 내포한 것이기는 하지만 추상적인 성격이 아닌 사실적이며 구체적인 형상을 비논리적이고 모순된 결합으로 표현한 것이다. 회화에서의 콜라주의 일종인 포토몽타주(Photo-Montage)에서 찾을 수 있다. 초현실주의자들이 데페이즈망의 원리를 즐겨 사용하였는데, 그들에게 있어서 의외성과 놀라운 불가사한 것들은 곧 그들의 일반적인 미적 상태가 되는 것이며, 초현실주의자들은 그것을 묘사하기 위한 기본적인 주요 방법으로 데페이즈망의 원리를 사용하였다[9].

이상에서 살펴본 바와 같이 데페이즈망은 사물의 놓임을 새롭게 함으로써 비현실적인 이미지의 상상적인 결합에서 오는 새로운 세계를 열어 보여 주었으며, 결과적으로 사물에 대한 습관적인 관념을 버리게 함과 동시에 사물에 대한 무한한 상상력과 관심을 심화시키는데 유용한 기법인 것이다.

2-2 데페이즈망 기법의 전개

2-3 데페이즈망 기법의 표현 특성

데페이즈망의 가장 대표적 화가인 마그리트는 오브제의 연습을 의미하는 일련의 문제들을 제기하며 이질적이고 생소한 요소를 만드는 작업을 했는데, 여러 학자는 그의 작품이나 데페이즈망 기법을 활용한 화가들의 방법을 다음과 같은 해석으로 구분하고 있다.

3-1 이질적 결합 : “Rain Room", Random International, 2012

Art Group ‘RANDOM INTERNATIONAL’의 ‘Rain Room’은 인공의 비가 내리는 공간을 구현한 작품이다. 관객은 어떤 방향으로 걸어도 비에 젖지 않는 초현실적 체험을 하게 된다. 작품은 관객을 3D추적 카메라로 추적하여 관객의 위치를 인식하여 분당 1000리터의 비가 내리지만 인식된 위치에는 비가 내리지 않아 관객은 젖지 않는다[16]. Rain Room에는 데페이즈망 기법에서 공간의 비현실적 중첩으로 인해 아이러니한 상황을 야기 시키는 이질적 결합을 표현하고 있다.

Fig. 1.

Rain Room, Installation, Random International, 2012

특정 공간에만 비가 내리는 공간과 공간의 비현실적 결합으로 기존의 공간 경험적 인식을 깨뜨리고 관람객과 보이지 않는 인터렉션을 통해 비가 오지만 비를 맞지 않게 하는 낯선 공간과 상황의 대면에서 나오는 모호성을 제시하고 있다.

3-2 공간의 변조 : “Under An Alias", Nerdworking, 2013

Nerdworking의 ‘Under An Alias'는 프로젝션 맵핑기술을 이용해 동화적인 환상을 주제로 하여 건축물에 표현한다. 그리고 이들은 자신만의 소프트웨어를 개발하여 작품에 접목시켰으며 22명의 건축가, 뉴미디어아티스트, 사운드 디자인등의 다양한 아티스트들이 참여했다. 이 작업은 다른 프로젝션 맵핑 작품과 마찬가지로 초현실적인 환영을 건축물의 구조에 맞게 만든다. 그리고 초현실적인 장면과 동화적인 표현을 하기 위하여 데페이즈망 기법을 사용한다[17]. 데페이즈망의 표현방법 중 ‘공간의 변조’는 대상의 리얼리티(Reality)를 파괴하고 작가의 주관에 비현실적 중첩으로 낯설거나 아이러니한 공간의 혼돈을 야기 시키는 기법이다. 본 작품에서는 건물 본래의 기능을 상실케 한다거나 그 건물이 가지는 현실적 힘을 전복시키는 표현으로 생경한 이미지를 연출하고 있다.

Fig. 2.

Under An Alias, Projection Mapping, Nerdworking, 2013

3-3 사물의 변형 : “The Invisible Cantilever", Karl Bohringer and Ken Goldberg, 2006

칼 보링거(Karl Bohringer)와 켄 골드버그(Ken Goldberg)는 Frank Lloyd Wright 건물의 평면도를 바탕으로 미시세계의 건축물로 재탄생시킨 작품이다. <그림3>은 전자현미경으로 12,000배 확대된 이미지이며 보이지 않는 이 건축물을 만드는 과정은 다음과 같다. 먼저 단순화 된 3D 모델을 생성하고 이 모델을 사용하여 일련의 광학마스크를 만든다. 마스크가 준비되면 정제 된 실리콘 웨이퍼를 포토레지스트로 알려진 감광성 화학 물질로 처리하여 웨이퍼의 선택된 영역을 자외선에 노출시키는 데 사용한다. 이는 포토레지스트가 현상액에 용해되기 쉽게 만드는 것이며 웨이퍼의 노출 된 영역은 탈 이온수로 깨끗하게 세척 한 후, 반응성 이온 에칭이 웨이퍼에 적용된다. 에칭은 플라즈마 방전 동안 정전기장에 의해 염소 라디칼이 가속되는 진공 챔버에서 발생한다. 이온은 비보호 영역에서 실리콘을 제거하고 포토레지스트에 의해 정의된 패턴만 남게 된다. 에칭은 실리콘을 깊게 잘라 3차원 구조를 만들며 마스크로 반복되어 최상층에서 각 하부층으로 하향 식각된다. 불화 이온 이온을 사용한 최종 플라즈마 식각은 실리콘을 언더컷(Undercut)하여 완성 된 구조물을 생성하는 데 사용된다.

Fig. 3.

The Invisible Cantilever, Nano Sculupture, Karl Bohringer and Ken Goldberg, 2006

건축물이 가진 스케일의 축소로 대상이 내포한 공간과 대상 간 비례의 교체가 비상식적으로 작게 축소시키면서 일반적인 관념의 기능이나 역할로부터 해방시켜 새롭고 낯선 환경에 위치시키고 있다. 첨단 과학기술을 사용한 건축물의 비현실적인 사물의 변형을 통해 무한한 상상력과 기이한 심리반응을 유발시키는 데페이즈망 기법의 사례이다.

4-1 제안된 방법

2) 전자현미경을 통한 관찰 및 표현

일반적으로 과학 실험에서 다양하게 사용하고 있는 전자현미경(electron microscope)은 광학현미경과는 그 사용하는 렌즈나 광원이 다르다. 광학현미경에서 사용하는 가시광선 대신 전자선을 사용하며, 유리렌즈 대신 전자렌즈를 사용하여 물체를 확대하여 상을 만드는 장치를 의미한다. 광학현미경은 실제의 상을 볼 수 있지만 전자현미경은 형광판이나 사진판을 통하여 상을 볼 수 있으며, 또한 광학 현미경은 시료의 빛을 흡수하거나 반사하여 상이 만들어지나, 전자현미경에서는 전자선이 시료의 표면에 충돌하면서 발생하는 이차 전자, 반사전자, 그리고 X-선 등을 측정하여 시료의 표면 형태를 영상으로 나타내게 한다.

나노기술과 같은 과학적인 실험에서 전자현미경을 사용하는 것은 전자현미경이 가지고 있는 특성들 때문이다. 그 첫 번째는 전자현미경은 분해능이 높기 때문에 고배율로 물체를 관찰할 수 있다. 주사전자현미경(SEM: Scanning Electron Microscope)은 확대 능력이 일반적으로 10만 배 이상 (분해능: 3~5nm)이며 고성능 주사전자현미경은 최대 100만 배 (분해능: 0.5~2 nm)까지 가능하다. 둘째로 SEM은 렌즈를 교환하지 않고 코일에 흐르는 전류를 변화시켜 배율을 조절할 수 있기 때문에, 고배율뿐만 아니라 10~100배의 저배율에서도 관찰이 가능하여 저배율에서 넓은 범위를 확인한 후 관심 있는 미세 영역으로 이동하여 고배율로 측정이 가능하다. 셋째로 광학현미경에 비하여 주사전자현미경은 시료에 대한 심도가 (피사계 심도) 깊다[19]. 본 연구에는 (주)코셈의 CX-200PLUS<그림6>의 제품이 사용되었다. CX-200PLUS는 분해능은 30KV에서 3.0nm, 3KV에서는 8.0nm이며 배율은 15배에서 300,000배까지 확대하여 관찰 및 촬영이 가능했다. 그전에 전자현미경으로 관찰하기 위해서는 Ion Coater를 이용해 전도성이 좋은 금속으로 표면을 코팅하는 과정이 필요하다. 코팅과정에는 (주)코셈의 SPT-20이라는 제품이 사용되었다. 전자현미경 촬영을 위한 코팅제로 가장 일반적으로 사용되는 금속은 금(Au)이며 코팅시간은 대상의 종류에 따라 달랐다.

Fig. 6.

SEM(CX-200PLUS, COXEM.inc)

<그림7>는 오래된 종이를 금속 코팅하여 샘플로 제작하고 500배의 배율로 촬영한 이미지이다. 배율이 올라가도 피사계심도에 대한 문제는 없었지만 X,Y,Z축의 조절이 가능하기 때문에 틸트(Tilt)를 하여 Z축을 크게 조절할 경우에는 아웃 포커싱(Out Focusing)효과가 가능하다. 또한 전자현미경은 광학현미경에 비해 배율과 피사계심도가 높아서 전혀 예측할 수 없는 세계를 만들기도 한다.

Fig. 7.

Old paper magnified 500 times using a SEM

3) EDS(Energy Dispersive Spectrometry) 성분분석

미시세계를 구성하고 있는 원소들을 확인하여 근원적인 연관성을 찾기 위해 성분분석을 진행했다. EDS는 전자현미경에 부착되어 있는 옵션 기능의 하나로, 성분분석이 가능한 장비이다. EDS의 원리는 X-ray 신호를 검출하여 전자신호로 변환하고 전자신호를 측정하여 검출된 X-ray의 에너지를 결정하고 해당 데이터를 해석해서 결과물로 표시해주는 것이다. 물질마다 특정 X선이 방출되는 고유 에너지가 다르며, 이 값으로 물질을 이루는 성분을 분석할 수 있다.

오래된 종이를 전자현미경으로 관찰하며 1번, 2번 영역의 성분을 분석한 결과 전체적으로 C, O, Ca이 공통적으로 검출되었으며 1번 영역에서 인(P)이 높은 수치로 확인되었다.

Fig. 8.

Component analysis of two areas using EDS

Fig. 9.

Results of component analysis in area 1

Fig. 10.

Results of component analysis in area 2

Fig. 11.

Scene of digital dimension art

4-2 작품구현

데페이즈망 기법을 디지털 디맨션 아트라는 장르로 뉴미디어 아트를 제작하였다. 우선 전자 현미경으로 재현한 미시세계는 자연 형상의 화학물질과 시간이 만든 자연으로 구분된다. 자연 형상의 화학물질은 나노 공학자와의 협조를 통해 제작된 자연 형상의 화학물질인 나노 플라워이다. <그림12>는 전자현미경을 이용해 2,400배의 배율로 확대하여 촬영한 이미지이다. 자연의 형상을 가지고 있지만 이것은 육안으로 확인할 수 없는 가공된 화학물질이며 데페이즈망 기법의 공간의 변조에 해당한다고 볼 수 있다.

Fig. 12.

Nano flower enlarged 2,400 times with a SEM

<그림13>은 연구에 사용된 오래된 종이이며 전자현미경으로 관찰하여 시간이 만든 자연을 발견하였다. <그림14>는 전자현미경으로 10,000배의 배율로 확대한 이미지이다. 자연이란 ‘스스로 생성되는 것’으로 정의되어 진다. 관찰한 종이의 표면은 종이 특유의 모습은 보이지 않았으며 시간의 흐름에 따라 퇴적물이 쌓이고 미생물들에 의해 식물이나 열매와 같은 형상들이 보였다.

Fig. 13.

Old paper used in research

Fig. 14.

Old Paper enlarged 10,000 times with a SEM

전자 현미경으로 재현한 가공된 화학물질과 오래된 종이는 자연의 형상을 가지고 있지만 근본적으로 전혀 다른 특성을 가지고 있다. 인간은 형상에 대한 객관적인 기준점을 가지고 있으며 미시세계의 공간들은 그 기준점들을 모호하게 만든다. 이어서 이 기이하면서 아이러니한 미시세계의 공간들을 현실 속 자연환경에 <그림15>와 같이 디지털 디맨션 아트 기법으로 투영해 데페이즈망 기법이 가지고 있는 공간의 변조와 이질적 결합에 대한 표현을 시도하였다. 즉 보이지 않는 자연과 가공된 자연을 현실 속 자연환경에 투영하여 초현실적으로 변조시키고자 하는 의도를 가지고 있으며 미시세계와 거시세계의 동시적 표현으로 사실성을 근원으로 하고 있지만 이질적인 차원의 두 공간을 표현 한다.

Fig. 15.

The result of digital dimension art

1) 고립(Isolation)

사물을 원래 있던 일반적인 환경으로부터 예상하기 힘든 새로운 환경에 배치하거나 어울리지 않는 사물끼리 비합리적으로 위치하여 기존 사물들의 일반적인 속성을 가지고 있음에도 상식을 벗어나는 새로운 연관성으로 만들어내는 방법을 의미한다. 즉, 작품 속에 등장하는 미시 세계의 오브제는 현실 속 자연공간과 같은 연관되지 않은 환경에 놓이게 되면 그 사물은 원래 가지고 있던 속성에서 벗어나 비합리적 영역을 생성하게 되는 것이다.

시각적 요소는 위치와 공간을 통해서 상호작용하며 위치, 방향 그리고 공간을 함께 다루든 개별적으로 다루든 시각적 요소는 이미지의 의미를 이해하는데 영향을 미친다. <그림 16>은 자연 형상의 화학물질이지만 연관되지 않은 환경에 놓이게 되며 본래의 속성을 벗어나 비합리적 영역을 생성하고 있다.

Fig. 16.

Outcome #1 (Burth of Tornado, 2016)

2) 변형(Modification)

조형예술에서 ‘변형’이란 시각적 대상을 현실적으로 재현하기보다 창작자의 주관에 따라 의도적으로 왜곡시키거나 과장하여 의미를 부여하는 것이다. 상징적이거나 객관적인 이미지를 변형시켜 시각적인 충격을 일으키는 가운데 다른 뜻을 작아지게 만들기 위한 수단이라고 생각할 수 있다. 이것은 대상이 가진 독특한 성격을 변화시킴으로서 대상의 성격을 더욱 명확히 하려는 강조의 뜻을 갖는다. <그림17>는 변형을 표현한 결과물로서 화학물질을 자연의 형상으로 변형시킨 나노 플라워에서 나타난다. 이 미시세계 이미지는 자연에 투영되며 화학물질이라는 상징적 이미지는 제거되고 모호한 자연공간만이 보인다.

Fig. 17.

Outcome #2(Cotton Wool, 2016)

3) 크기의 변화(Change in Scale)

전체나 일정한 부분을 확대하거나 축소하는 형태의 변형을 만들어 낸다. 이러한 변화는 기존의 크기, 위치, 본질을 변화시켜 사물의 부조화를 만든다. <그림18>은 전자현미경으로 확대된 미시세계를 빔프로젝터를 이용해 극대화 시키는 것은 크기의 변화를 이용한 구성방식이라 할 수 있다. 하지만 EDS를 이용해 분석한 미시세계의 성분들은 실제 자연을 이루고 있는 탄소(C), 수소(O), 인(P)등이었다. 이는 부조화의 두 공간이지만 본질은 유사함을 보여주는 결과라고 할 수 있다.

Fig. 18.

Outcome #3(Invisible Spot, 2017)

4) 합성(Hybrization)

<그림19>는 두 개 이상의 대상을 합쳐서 예상하기 힘든 충격적인 것을 창조하는 합성을 표현한 결과물이다. 일반적이고 익숙했던 사물의 속성을 변화시키고 상상하기 힘든 다른 요소들을 결합시켜 객관적인 사물의 이미지에서 떠나 새로운 커뮤니케이션 체계를 가지게 되는 것이다. 일상 자연에 미시세계를 투사하여 시각적 효과를 주고 연상의 기법을 이용한 간접어법을 통해 새로운 메시지 전달을 하고 있다.

Fig. 19.

Outcome #4(Purple Magma, 2016)

5) 모순(The provocation of accident)

<그림20>는 일상을 벗어난 예상하기 힘든 우연한 만남을 만들어 시각적 충격을 주는 모순을 표현한 결과물이다. 창의적인 상상을 이용해 새로운 차원의 세상을 보여주며 전혀 다른 속성의 대상을 통한 대비로 시각적 효과를 얻는다. 연관상이 떨어지는 사물들을 배치시키고 각 대상의 존재를 보다 확실하게 드러냄으로써 배치의 효과를 극적으로 만들어내며 무질서한 상상력을 통한 신비감을 조성하고 있다. 일반적으로 사물에 대한 인식은 대부분 개인의 경험이나 생각에서 얻어진 기존 지식에 기반하고 있으며 그 인식이 뒤틀어질 때 상당한 혼란과 충격을 느끼게 된다는 개념에서 얻어진 기법이다. 건축물에 투사된 미시세계는 일상적이지 않은 우연한 만남을 발생시키며 새로운 차원의 세계를 보여주고 있다.

Fig. 20.

Outcome #5(Hug the House, 2016)

6) 이중적 이미지(Double Image)

<그림21>은 한 화면에 두 가지 이상의 의미적 형태가 보여 지는 이중적 이미지를 표현한 결과물이다. 리얼리티를 가지고 있지만 착시효과를 만들고 있으며 미시세계 이미지가 덮어버린 자연공간의 이미지는 중첩되면서 주체와 배경이 분리되지 않은 채 대상의 공간적 관계를 모호하게 만든다.

Fig. 21.

Outcome #6(Magma, 2016)

7) 역설(Paradox)

<그림22>는 양립할 수 없는 두 개의 사물이 한 그림 안에 들어 있는 역설을 표현한 결과물이다. 역설은 상식적인 논리를 파괴하는데 있으며 기존의 문법적인 방식이나 비논리적이고 불가능한 조합을 나타내는 것이다. 역설의 원리는 대상에 대한 접근으로 대상과 대상을 결합함으로서 하나의 체계를 구성한다. 오브제의 결합 방법을 통해 기존의 기능과 역할로부터 고립시키고 새로운 방식으로 조합함으로서 관습적인 기존의 사고를 재구성하는 것이다. 나노 플라워와 자연공간의 동시적 표현은 자연의 형상이지만 미시세계의 화학물질과 실제 자연공간이라는 양립할 수 없는 것이다. 육안을 통해 이어지는 관습적인 사고에 대한 역설이라 할 수 있다.

Fig. 22.

Outcome #7(Before Sunset Cinema, 2016)

8) 개념의 양의성(Conceptual bipolarity)

<그림23>은 개념의 양의성을 표현한 결과물이다. 하나의 관점으로 관찰되고 시간과 공간에 대한 경험을 변형시켜 리얼리티간의 애매한 관계를 조작한다. 어두운 환경이지만 건물의 표면은 미시세계로 중첩되어 있다. 시간에 대한 경험적 인식과 공간에 대한 현실성을 모호하게 만들고 있다.

Fig. 23.

Outcome #8(Invisible Village, 2016)